曲终。
乐斗馆内,漫长的安静。
不止是听者回不过神,连弹琵琶的四名歌姬也怔住——这一曲,她们仅是起始的时间不同,可是整首曲听起来却是天壤之别。
往日吹雪姑娘演练时，只跟她们说了从击案的第几下起奏,因四人从未互相见过,谁也不知道个中玄机。
而这一次，跟随着苏小昭挥动细铁棍的节奏，四人于不同处起弹，竟齐奏出谁也预想不到的绝世乐章……
而场内，除开寥寥几位造诣极高深之人，脸上皆是惊艳却不知所以然的复杂容色。
惊艳,是为了这一场听觉的盛宴。
不知所以,是无从解读这一曲的恢弘与共鸣因何而生。
至于造诣足以听清这一曲结构的,在场仅有雍和璧和几位高层乐官，此刻几人眼里翻涌的情绪，更是远超于普通人的、毋庸置疑的震动与激赏。
这一刻，连空气也恍若静止的乐斗馆内,唯有台上的灰衣青年，亦即苏小昭,泰然自若地，振袖收起三角铁的铁棍。
她脸上没有意外,也没有得色,像一切都是自然而然。
因为,她比任何人都清楚，这一曲，之所以造成此刻的人人缄默失色，不是因为这首曲真有多么天工造化惊鬼神，而是它引入了一种超越这个时代的音乐理念。
这一首以苏吹雪之名谱曲的四声部琵琶重奏，其实就是用了对比式复调，才营造出听觉层次丰富的恢弘感。
这个时代凡是论起齐奏，便是所有乐者一起奏出相同的旋律，并没有复调的概念。所以千百年来，无论独奏或是齐奏，乐师们谱起曲，都是在单一的旋律之美上穷尽心力。
而她只是将远超这个时代千年的、属于西方巴洛克时期理念的复调音乐织体，摆出来给他们看——而且是听觉造诣越高的人，越能看到其结构的严谨精巧。
其实复调乐曲在后世的古典音乐里是很普及的。譬如人人耳熟能详的卡农，就是用了模仿式复调，将同样的曲调错开时间演奏的；又譬如用了对比式复调的牧童短笛，则是各不相同的旋律重叠在一起；以及还有融合了两种复调方式的，著名的巴赫平均律。
所以，就像是漂流至原始部落的矿泉水瓶，就像是给山顶洞人鼓瑟吟唱雅乐，正是这一种跨越了时代与地域界限的文化疏离感，以及多声部旋律线并行交织的独特方式，才造就此刻此曲摧枯拉朽的感染力。
但是……
苏小昭目光一溜，虽然道理是这么个道理，但她是不会向众人解释的。毕竟这样复杂的概念说出来，人们也不是一时就能接受的，不过徒费唇舌。
更何况她这一曲采用的是地狱难度的四声部对比复调，一静一动，一松一紧，即便是后世用复调专业练耳的人，要同时分辨出四个声部的旋律也是十分艰难，多数人能分清三个
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